Deux modèles emblématiques

La Jazz Bass et la Précision Bass restent encore de nos jours les deux Basses les plus influentes de toute l’histoire de la Basse.

C’est Léo Fender qui a conçu ces deux Basses jouées par des millions de Bassistes à travers le monde.

L’histoire débute avec la Précision en 1951, puis plus tard continue avec la Jazz Bass créée en 1960.

En savoir plus

Tous ceux qui ont joué sur les deux modèles, savent que nous avons là des conceptions très différentes en terme de sensation de jeu et de son.

Très souvent, les Bassistes débutants se demandent quelles sont les différences entre ces deux modèles emblématiques de la marque Fender.

Quelles sont les principales différences ?

La Jazz Bass permet d’obtenir plusieurs sons différents alors que la précision délivre un seul type de son.

Avec la Jazz Basse on peut utiliser les deux micros pour obtenir un son classique.

En utilisant uniquement le micro chevalet on obtient plus de médium et de punch

En utilisant uniquement le micro manche on obtient un son qui se rapproche de la Précision.

Quand on souhaite avoir un seul son qui fonctionne pour tout ce que l’on joue, la Précision est parfaite.

À noter que le placement des micros joue un rôle essentiel dans le son d’une Basse.

La Jazz Bass a donc cet avantage de pouvoir changer de son à « la volée » simplement en contrôlant le choix des micros utilisés.

Autre paramètre important :

La largeur de manche d’une Précision Bass se situe entre 41,3 et 44,5mm tandis que celui d’une Jazz Bass est presque toujours de 38mm.

Si vous êtes souvent amené à interpréter des solos de Basse le manche plus fin de la Jazz Bass sera sans aucun doute un avantage pour la plupart des Bassistes.

Alors que quand on recherche un son vintage à souhait, utiliser une Précision montée avec des filets plats sera le Graal !

Comparons les deux sons de Basse

Jeu aux doigts / Jazz Bass – Précision

Jeu au médiator / Jazz Bass – Précision

A choisir si :

Tu joues du rock très fort avec un médiator.

Tu as besoin d’un son vintage super chaud.

Tu aimes un manche assez « épais » et « large ».

Tu peux te satisfaire d’un seul son, mais qui est polyvalent et infaillible.

Tu veux rendre heureux les ingénieurs lors des sessions d’enregistrement.

Quelques Bassistes célèbres qui utilisent un modèle Précision :

James Jamerson

Carol Kaye

Duck Dunn

Sting

Steve Harris

John Deacon

A choisir si :

Tu souhaites avoir à disposition une large gamme d’options de tonalités. 

Tu aimes jouer sur un manche plutôt fin.

Tu aimes ce son clair, profond et grave.

Tu utilises beaucoup la technique SLAP.

Quelques Bassistes célèbres qui utilisent un modèle Jazz Bass :

Jaco Pastorius

Geddy Lee

Marcus Miller

John Paul Jones

Aston Barrett

Jannick Top

Conclusion

La Basse que vous utilisez modifie votre façon de jouer en fonction de son son et des sensations de jeux que vous ressentez en la jouant. 

Un même Bassiste ne jouera donc pas de la même manière, quand il utilisera une Précision ou une Jazz Bass.

Ces deux types de Basse sont incontournables et c’est la raison pour laquelle la plupart des Bassistes professionnels possèdent un modèle de chaque.

Fais moi savoir dans les commentaires quel modèle à ta préférence et si possible pourquoi ?

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Tu veux apprendre à jouer de la Basse ? Laisse-toi guider.

Sur cette page « Je débute la Basse » tu trouveras une série de vidéos qui s’adresse spécifiquement aux Bassistes qui cherchent à débuter la Basse de façon méthodique en partant de zéro.

Donc si tu débutes à la Basse et que tu n’as jamais fait de musique de ta vie, tu es au bon endroit.

La première vidéo démarre du zéro absolu et est conçue pour ceux qui sont vierges de tout apprentissage musical.

Il s’agit de plusieurs leçons qui sont à suivre dans l’ordre chronologique en débutant bien sûr, par la première vidéo.

Les leçons suivent le principe du « pas à pas » avec des objectifs précis à atteindre, pour finaliser chaque étape.

C’est comme un mini programme qui garantie une approche de l’instrument efficace et concrète.

Branche ta Basse ! C’est partie...

Cours N°1 – Accorder sa Basse

Cours N°2 – Le jeu en buté

Cours N°3 – Ma première gamme

Cours N°4 – Le Jeu en croche

Cours N°5 – Dextérité

N’oublie pas de liker, de commenter, de partager !

Et dis moi dans les commentaires si tu as réussi à finaliser les cours « Je débute la Basse » et quels sont les problèmes que tu as rencontrés.

Accéder au Programme complet :

Basse Intégrale du Niveau Débutant (+ La version 2 des Modules 1 & 2)

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Lire/écouter : 10 conseils pour bien débuter à la Basse

Chaîne Youtube

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Le maître du groove discret

Sean Hurley est un bassiste américain de session, reconnu pour sa précision rythmique et son sens unique du groove. 

Né le 21 septembre 1973 à Pittsfield (Massachusetts), il s’est imposé comme l’un des bassistes les plus demandés de la scène de Los Angeles. 

Depuis 2006, il accompagne régulièrement John Mayer en studio et sur scène, devenant une référence mondiale du bassiste de session moderne.

Biographie et débuts

Sean débute la musique avec le saxophone à l’école primaire, avant de tomber amoureux de la basse à l’âge de 11 ans. 

Rapidement, il joue dans des groupes locaux et des orchestres scolaires. 

À seulement 16 ans, il part en tournée avec le chanteur folk Arlo Guthrie.

Après un court passage au Berklee College of Music, il décide de se lancer pleinement dans une carrière professionnelle. 

Il rejoint tout d’abord le groupe Vertical Horizon, participant à l’album à succès Everything You Want (1999), puis s’installe à Los Angeles en 2000. 

Très vite, il se forge une réputation de bassiste de studio et de tournée incontournable.

Collaborations majeures

Au fil des ans, Sean Hurley a accompagné une impressionnante variété d’artistes. Parmi les plus marquants :

John Mayer, Alanis Morissette, Gwen Stefani, Ringo Starr, Robin Thicke, Michael Bublé, Lizzy McAlpine, Colbie Caillat …ainsi qu’une multitude d’autres stars de la pop, du rock et du R&B.

Mais c’est surtout sa collaboration avec John Mayer qui reste la plus marquante. On peut l’entendre sur les albums Born and Raised, Paradise Valley et Sob Rock, où il combine simplicité et subtilité avec une élégance rare.

Influences et inspirations

Adolescent, Sean se nourrit de rock classique (AC/DC, Rush), avant de découvrir les grands maîtres de la basse : Jaco Pastorius, James Jamerson, Paul McCartney ou encore Billy Sheehan. 

L’écoute de l’album Voodoo de D’Angelo a également été déterminante, notamment grâce au son de Pino Palladino, qu’il considère comme un modèle.

Style de jeu

Sean Hurley est reconnu pour son approche minimaliste et efficace :

– Il privilégie les fondamentales, et sait se mettre au service de la chanson.

– Son groove repose sur une écoute fine des batteurs et une grande précision rythmique.

– Selon les morceaux, il alterne entre lignes posées et lignes plus propulsives.

– Il aime introduire des lignes mélodiques inspirées de Paul McCartney, quand la musique s’y prête.

Comme il le résume lui-même : « J’aime jouer les fondamentales. La simplicité sert souvent mieux la chanson, mais parfois il faut aussi oser sortir du rôle traditionnel. »

Approche et philosophie

Sean se définit avant tout comme un serviteur de la musique.

En studio, il commence par écouter attentivement le morceau, écrire une grille d’accords et avancer avec le producteur.

Sur le plan rythmique, il dit  » chercher à jouer avec la grosse caisse tout en écoutant les subdivisions de la charley, car ce sont elles qui clouent le groove. « 

Sa priorité reste la connexion avec le batteur et l’adaptation à la production pour ne jamais surjouer.

Matériel

Sean Hurley est particulièrement attaché à ses instruments et à leur sonorité.

Basses principales : Fender Precision Bass 1961 (sa basse emblématique, qui a inspiré un modèle Custom Shop signature), Fender Jazz Bass 1969, Lakland 5 cordes.

Autres modèles utilisés : Gibson Les Paul Signature Bass, Kay Pro Bass K162VHS, Guild Starfire IV, Fender American Elite Precision Bass.

Amplis préférés : Ampeg B15 (son favoris pour le studio), Fender Super Bassman Pro 300W, divers cabinets Fender/Ampeg.

Effets clés : Compresseur Origin Effects Cali76, Xotic Bass BB Preamp, fuzz Wren and Cuff Pickle Pie B, overdrive EBS Valve Drive, octaver EBS OctaBass, DI Evil Twin Eclair.

Il utilise souvent un étouffe-cordes (mousse sous les cordes), héritée de la tradition Motown, pour obtenir ce son feutré et précis qui le caractérise.

Le son Sean Hurley

Sean Hurley évoque une notion technique importante au sujet de l’attaque des notes à la basse : en ne frappant pas fort la corde dès le départ, on évite un pic de dynamique initial trop important (un « transitoire » fort), ce qui permet à la note d’avoir du début à la fin une dynamique plus stable et constante.

Ce contrôle donne un son plus homogène, perçu comme plus puissant et « plein » sur toute la durée de la note, contrairement à une attaque forte qui créerait un pic suivi ensuite d’une chute rapide de niveau sonore. Ce paramètre de jeu est d’ailleurs également abordé par de nombreux grands bassistes.

Conclusion

Sean Hurley incarne parfaitement l’archétype du bassiste de session moderne : solide techniquement, adaptable à tous les styles, mais toujours guidé par une philosophie simple – servir la chanson avant tout.

Dans la lignée de Jamerson, McCartney et Pino Palladino, il perpétue un art du groove discret mais essentiel, qui lui vaut d’être considéré parmi les plus grands bassistes de Los Angeles.

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Égalisation de la Basse par Style Musical

Maîtriser l’égalisation de la basse est essentiel. Chaque style musical exige des réglages spécifiques pour que la basse s’intègre parfaitement au mix, soutenant le groove sans dominer les autres instruments.

Ce guide détaille les fréquences clés à booster, couper ou surveiller pour 8 styles populaires, basé sur des pratiques éprouvées en live.

Testez toujours en contexte dans le mix avec les autres instruments, pour ajuster au plus près de ce que demande le projet .

Style Rock

Pour un son de basse rock, sculpter les fréquences pour un punch agressif et une présence mid-forward, avec des graves solides mais contrôlés.

Basses fréquences (30-100 Hz)

Booster autour de 50-80 Hz pour le corps et le punch fondamental, renforçant l’impact avec la grosse caisse.

Couper sous 30-40 Hz pour éliminer le rumble et gagner en clarté.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Renforcer légèrement 120-250 Hz pour la chaleur et le poids, évitant la boue en réduisant si conflit avec le kick.

Médiums et hauts (400 Hz+)

Booster 600-900 Hz et 1-2 kHz pour l’attaque, la définition et l’agressivité des notes, essentiel pour percer le mix.

Atténuer au-dessus de 3 kHz pour contrôler la brillance.

Style Funk

Pour un son de basse funk, sculpter les fréquences pour un groove punchy et précis, avec des graves serrés, un creux dans les bas-médiums et une attaque nette.

Basses fréquences (40-100 Hz)

Booster modérément 50-80 Hz pour un fond solide, en coupant sous 40 Hz pour éviter la boue et garder la précision du slap.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Creuser autour de 200-300 Hz pour apporter de la clarté et éviter les conflits avec le kick.

Médiums et hauts (800 Hz+)

Renforcer 800 Hz-2 kHz pour l’articulation et le « pop » des cordes, avec un léger boost à 3-5 kHz si slap.

Style Reggae

Pour un son de basse reggae typique, les fréquences à sculpter visent un grave profond et chaleureux, avec une réduction des médiums pour éviter la boue et une légère présence dans les hauts médiums pour l’attaque rythmique.

Basses fréquences (20-100 Hz)

Booster modérément autour de 40-80 Hz pour obtenir la puissance sub et le « groove » reggae profond, sans excès pour éviter le rumble inutile.

Couper en dessous de 30-40 Hz avec un high-pass pour nettoyer les infrasons non reproductibles.

Bas-médiums (100-300 Hz)

Réduire légèrement 150-250 Hz pour plus de clarté et de rondeur, car cette zone peut rendre le son boueux en conflit avec le kick. Cela préserve la chaleur essentielle au reggae tout en laissant de la place aux autres instruments.

Médiums et hauts (300 Hz+)

Atténuer 300-800 Hz pour creuser les médiums et accentuer le « scooped » reggae. Boostez subtilement 1-2 kHz pour l’articulation des notes et l’attaque, et coupez au-dessus de 3-5 kHz si besoin pour enlever la brillance excessive. 

Style Blues

Pour un son de basse blues, surveiller les fréquences qui apportent une chaleur organique et un growl rond, typiques d’une walking bass.

Basses fréquences (40-100 Hz)

Booster autour de 60-80 Hz pour le corps chaleureux et la puissance fondamentale, renforçant le feel shuffle sans excès.

Couper sous 30-40 Hz pour éliminer le rumble et garder la clarté.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Renforcer légèrement 120-250 Hz pour le poids et la rondeur, en réduisant si boue autour de 200-300 Hz pour éviter les conflits avec le kick. Cela préserve le ton boisé blues.

Médiums et hauts (400 Hz+)

Booster 600-1 kHz pour le growl et l’articulation des notes, avec un léger cut à 2-4 kHz si trop nasal, en visant un son mat et expressif qui perce sans agressivité.

Style Metal

Pour un son de basse metal, sculpter les fréquences pour un growl agressif et précis, avec des graves puissants mais serrés, une attaque mid-forward et une présence haute pour percer les guitares saturées.

Basses fréquences (30-80 Hz)

Booster fortement autour de 40-60 Hz pour le rumble subsonique et l’impact viscéral, en coupant sous 30 Hz pour contrôler le rumble et aligner avec le kick.

Bas-médiums (80-300 Hz)

Renforcer 80-120 Hz pour le punch et le corps, en creusant agressivement 200-400 Hz pour éviter la boue et laisser respirer la grosse caisse.

Médiums et hauts (500 Hz+)

Booster 700 Hz-1.5 kHz pour le growl mordant et l’articulation, avec un léger pic à 2-5 kHz pour la présence et le claquement des cordes, tout en atténuant au-dessus de 8 kHz si trop agressif.

Style Jazz

Le jazz demande des réglages spéciaux pour obtenir un son rond, précis et acoustique ce qui permet de soutenir les improvisations sans dominer.

Basses fréquences (40-100 Hz)

Booster subtilement 50-80 Hz pour obtenir un son chaleureux, en coupant sous 40 Hz pour une propreté essentielle au walking bass jazz.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Renforcer légèrement 150-250 Hz pour le corps boisé, en réduisant autour de 300 Hz si nasillard. On cherche à préserver la rondeur typique d’une contrebasse ou Jazz Bass.

Médiums et hauts (500 Hz+)

Accentuer 800 Hz-2 kHz pour l’articulation et les harmoniques naturelles, avec un cut doux au-dessus de 4 kHz pour éviter la brillance excessive et rester smooth.

Style Pop

Pour un son de basse pop, sculpter les fréquences pour une présence claire et moderne, avec des graves serrés, une attaque punchy et une définition qui perce sur tous les systèmes, typique des productions comme celles de Mark Ronson ou Max Martin.

Basses fréquences (40-100 Hz)

Booster modérément 60-90 Hz pour le poids fondamental et le groove, en coupant sous 40 Hz pour éviter la boue.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Renforcer légèrement 120-200 Hz pour le corps, en creusant 250-350 Hz pour la clarté et complémenter le kick sans conflit.

Médiums et hauts (500 Hz+)

Accentuer 800 Hz-2 kHz pour l’articulation et le snap, avec un boost subtil à 3-5 kHz pour la brillance pop, tout en contrôlant le harsh.

Style Chanson

Pour la variété française (comme chez Goldman, Souchon ou Obispo), les réglages basse privilégient un son chaleureux et discret qui soutient la voix sans la noyer, avec un équilibre rond pour les arrangements orchestraux ou rock léger.

Basses fréquences (40-100 Hz)

Booster modérément 50-80 Hz pour une chaleur enveloppante et un groove subtil, en coupant sous 35 Hz pour une propreté du son.

Bas-médiums (100-400 Hz)

Renforcer légèrement 120-220 Hz pour le corps et la rondeur, en creusant 250-350 Hz pour laisser de l’espace à la voix et aux pads/claviers typiques.

Médiums et hauts (500 Hz+)

Accentuer doucement 800 Hz-2 kHz pour l’articulation claire des notes, avec un cut au-dessus de 4 kHz pour un son smooth et non agressif, idéal pour les mixes vocaux français.

Conclusion

Adapter toujours ces réglages au contexte de votre son de groupe.

Commencer par des boosts/cuts modérés (±3-6 dB) pour explorer sans déformer le son source, puis affiner (Test A/B avec bypass EQ).

Dans les commentaires, partage ton EQ préféré pour la basse : quels boosts/cuts utilises-tu et pour quel style musical ? Ton retour inspirera la communauté !

Glossaire

Le « Rumble » désigne les vibrations ou bruits de très basses fréquences (souvent sous 50-60 Hz) qui produisent un grondement sourd, indésirable dans un mix.

Le « Harsh » désigne un son agressif, strident ou irritant pour l’oreille, souvent dû à un excès de fréquences aiguës (typiquement 3-8 kHz) qui rend le timbre fatigant, nasal ou métallique.

Le « Snap » évoque le transient initial d’une note de basse – rapide et incisif – souvent boosté dans les mids (800 Hz-2 kHz) pour faire ressortir l’articulation. En funk ou pop, il rend les lignes rythmiques « vivantes » et énergiques.

Le « Mid-forward » (littéralement « médiums avancés ») décrit une courbe EQ où les mids ressortent par rapport aux graves et aigus, créant un son direct, mordant et proéminent – opposé à « mid-scooped » (creux mids). Cela donne à la basse du punch pour percer guitares ou voix, comme en rock ou metal.

Le « Growl » évoque la vibration harmonique d’un instrument saturé : puissant, texturé et « sale », sans être harsh (strident). En metal ou blues, il rend la basse vivante et incisive, perçant les guitares. 

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Laura Lee Ochoa est née en 1986 à Houston, aux États-Unis.

Elle a d’abord étudié le piano et la guitare durant son enfance.

Sa rencontre avec Mark Speer (guitariste de Khruangbin) en 2007, autour d’une passion commune pour la musique afghane, a été déterminante.

À cette époque, Laura était professeure de mathématiques et avait étudié l’histoire de l’art, se spécialisant dans l’art du Proche-Orient ancien.

C’est En 2009, sur les conseils de Mark Speer, qu’elle se tourne vers la basse. 

Elle raconte que, dès qu’elle a pris une basse en main, tout lui a semblé naturel et évident, comme une révélation musicale.

« Je n’avais jamais vraiment écouté la basse avant, je la ressentais plus que je ne l’entendais. Quand j’ai joué de la basse, tout a eu du sens. Certaines choses viennent naturellement, et la basse, c’était ça pour moi. »

Elle commence alors à apprendre la basse en autodidacte. Elle s’exerce quotidiennement après ses journées d’enseignement. 

Plus tard, Mark Speer l’a invitée à partir en tournée avec le groupe Yppah, qui assurait la première partie de Bonobo en Amérique du Nord.

Cette tournée a été sa première expérience professionnelle sur scène : elle jouait sans ampli, branchée directement dans la sono, partageait des chambres de motel avec le groupe, et vivait la vie de musicienne itinérante.

Khruangbin

À l’issue de sa tournée avec le groupe Yppah, elle exprime à Mark son envie de monter un groupe : c’est ainsi que Khruangbin est né, en 2011, avec l’arrivée du batteur Donald « DJ » Johnson, un ami de Mark issu d’un groupe de gospel local.

Le nom du groupe signifie « avion » ou « machine volante » en thaïlandais, ce qui reflète l’esprit de voyage et de métissage musical qui caractérise leur projet.

Leur musique est principalement instrumentale et difficile à étiqueter.

On y retrouve des influences de soul, funk thaïlandais, dub, rock psychédélique, surf rock, disco iranien, musiques africaines, caribéennes et espagnoles.

Laura Lee décrit son approche de la basse dans Khruangbin comme étant celle d’un moteur qui impulse la dynamique du groupe.

Elle explique que la composition commence toujours par ses lignes de basse, qui posent la base rythmique et mélodique, avant d’être rejointes par la batterie puis la guitare.

Cette approche fait de la basse un élément central et structurant dans la musique du trio.

Parmi leur discographie, l’album le plus connu est généralement considéré comme étant Con Todo El Mundo, sorti en 2018.

Le groupe est nommé « Best New Artist » aux Grammy Awards 2025, preuve de leur percée sur la scène internationale malgré un style atypique et instrumental.

Son Style

Laura Lee s’est imposée comme une bassiste au style unique, caractérisé par des lignes mélodiques et groovy, 

Son approche est très instinctive, privilégiant la mélodie et le groove plutôt que la virtuosité technique

Laura Lee n’a pas suivi de formation académique à la basse, ce qui l’a amenée à développer une technique personnelle. 

Elle joue notamment en associant son annulaire et son auriculaire de la main gauche, une approche qui rappelle la technique Simandl du contrebassiste classique, mais appliquée à la basse électrique.

Elle explique que cette limitation technique la pousse à jouer « différemment », rendant son jeu plus « rebondissant » et mélodique, à l’image de James Jamerson qui jouait avec un seul doigt.

Extrait

Backing Track (Sans Basse)

« Le meilleur conseil que j’ai reçu : Quand tu doutes, enlève des notes. Plus tu deviens bon, plus tu as tendance à jouer beaucoup de notes parce que tu connais la théorie et que tu peux le faire. Mais quand tu enlèves quelques notes, ça sonne tout de suite plus cool et groovy. » 

Ses Influences

Laura Lee cite des influences variées, allant de la soul au funk psychédélique. 

Elle mentionne notamment Bettye Swann, Fontella Bass, Doris Duke et Otis Clay comme sources d’inspiration majeures pour son jeu de basse, qui se distingue par des lignes mélodiques simples mais accrocheuses.

Son approche instinctive et mélodique de la basse est en partie inspirée par James Jamerson, le légendaire bassiste de la Motown.

Ses Basses

Basses principales :

SX Jazz Bass Vintage :

C’est une copie Fender Jazz Bass équipée de micros DiMarzio ultra Jazz. C’est sa Basse principale, offerte par Mark Speer.

Fender Edition Limitée Laura Lee Jazz Bass :

Cette basse est un instrument conçu pour répondre aux choix esthétiques de Laura Lee. Équipée de micros DiMarzio® Ultra Jazz, cette basse offre des graves profonds, des aigus percussifs et des harmoniques riches. Le manche Custom en forme de “U” est surmonté d’une touche en palissandre et de 21 frettes jumbo.

Son parcours atypique, de prof de maths à musicienne internationale, inspire de nombreux fans et Bassistes.

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Ligne de Basse parfaite avec 2 notes seulement !

Dans cette vidéo, je te propose de découvrir une ligne de Basse vraiment très efficace qui utilise uniquement 2 notes.

Cette ligne de Basse, est signée Paul Denman (Bassiste de Sade) pour le titre « The Sweetest Taboo« . 

L’efficacité de ce riff apparait aussi bien sur le plan rythmique qu’harmonique. 

10 minutes pour découvrir, assimiler, comprendre le concept, et bien sûr GROOVER !

Paul Denman à propos de son travail avec Sade :

«  Il y a toujours un moment où il y a beaucoup de basse pendant que nous créons le groove. Puis Sade commence à chanter et soudainement il n’y a plus beaucoup de basse. En fin de compte, je joue ce que je pense et qui correspond le mieux à la mélodie et aux rythmes des autres. J’essaie de jouer chaque note avec le cœur, et avec 110% de conviction. »

Pour conclure, il est possible de créer une ligne de Basse parfaite avec 2 notes seulement.

Pour aller plus loin …

Paul Denman est un bassiste britannique, surtout connu pour être l’un des membres fondateurs du groupe de jazz-funk britannique Sade. Il est né en 1957 à Hull, dans le Yorkshire de l’Est, en Angleterre.

Denman a formé Sade en 1982 avec la chanteuse Sade Adu, le guitariste Stuart Matthewman et le saxophoniste Andrew Hale.

Depuis lors, le groupe a sorti plusieurs albums à succès et a remporté de nombreux prix, notamment quatre Grammy Awards. Denman a influencé de nombreux musiciens dans le monde entier.

Le jeu de basse de Paul Denman est caractérisé par son groove et sa simplicité.

Il est connu pour jouer des lignes de basse qui soutiennent et renforcent la mélodie, plutôt que de chercher à se mettre en avant avec des solos complexes.

Denman utilise des lignes de basse répétitives et entraînantes, qui se fondent parfaitement avec les éléments rythmiques et harmoniques de la musique de Sade.

Le jeu de basse de Paul Denman est souvent considéré comme faisant partie intégrante de l’identité sonore de Sade, et a contribué à faire du groupe un succès international dans les années 80 et 90.

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Dans cet article, nous allons parler de la notion de Groove en général et de Groove à la Basse.

Beaucoup de mythes subsistent autour de cette notion de Groove.

Mais tout d’abord … C’est quoi le Groove ?

Il est vrai que cette notion est difficile à définir, car elle provient principalement d’un ressenti que peut expérimenter quelqu’un qui écoute une musique ou qui la joue.

Dans un groupe de musiciens ont peut le définir comme étant le swing qu’il y a entre les musiciens.

Comme par exemple des tensions créées entre deux musiciens

Il s’agit donc bien de quelque chose d’invisible mais que l’on ressent.

La notion de Groove est subjective.

Si on prend par exemple deux personnes qui écoutent la même musique :

La première personne pourra ressentir un groove très présent et pourra bouger au rythme de cette dernière.

Alors que la deuxième personne pourra ne rien ressentir du tout sur cette même musique.

Cependant, certains Grooves sont reconnus comme universels par exemple pour un groupe de personnes de même culture musicale.

Comment est généré le Groove

Pour mieux comprendre comment le groove peut apparaitre, il faut prendre en compte certains éléments / paramètres essentiels.

Timing / Horloge Interne

Il faut être en capacité de générer un « Timing » précis et solide.

Il s’agit donc de bien ressentir le tempo à l’intérieur de nous.

Attention ce n’est pas uniquement le fait de savoir jouer avec un métronome. Il faut aller plus loin que ça, plus profondément.

Pour en savoir +

La Dynamique

Savoir utiliser une large palette de nuances dans son jeu.

=> Attaques fortes / Attaques modérées / Articulations : Slides, Hammer-on, vibratos, …

On pourra aussi par exemple utiliser la technique des notes mortes pour aller dans ce sens.

Pour en savoir + sur la Technique des notes-mortes

Jouer avec Assurance

Proposer un jeu de Basse totalement assumé.

Ce qui fera la différence : Jouer chaque note avec le cœur, et avec 110% de conviction.

Etre constant

Avoir la capacité à tenir sur la longueur, à être constant au niveau du son et du timing.

Le placement Rythmique

Où est-ce que je me place ?

Est-ce que je vais jouer pile sur le temps (c’est souvent ce type de placement qui est utilisé).

Est-ce que je vais jouer en arrière du temps, qui donnera un effet laid-back, un effet plus relax.

Est-ce que je vais jouer en avant du temps pour apporter un sentiment d’urgence, d’excitation.

5 Paramètres à développer

Pour générer de plus en plus facilement ton propre groove, utilise ces 5 paramètres.

Je t’invite également à sortir de plus en plus souvent de ta zone de confort et à garder tes horizons ouverts.

Une dernière chose …

Ecoute tous les styles de musique, soit curieux !

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Avant l’apparition de la basse électrique,

il y avait deux choix possibles pour remplir le rôle de basse :

Utiliser la contrebasse ou le Tuba

Comme nous l’avons vu dans l’article Histoire de la Basse, quand Léo Fender débarqua dans le paysage musical avec sa basse, cela permit de résoudre le problème du volume sonore ainsi que de la clarté et de l’attaque du son.

La basse pouvait maintenant  jouer un nouveau rôle.

L’ instrument n’était plus noyé dans la masse sonore, mais clairement perçue dans le mixage.

Cela permit aux bassistes de se mettre plus en avant.

Sur le modèle Précision de Leo Fender, il n’ y a que deux potentiomètres :

Un potentiomètre pour le volume et un potentiomètre pour la tonalité.

Depuis, les possibilités de choix se sont multipliées :

• Nombre et  types de micros utilisés
• Placement des micros
• Types de cordes
• Electronique active/passive
• Equalisation intégrée à la basse
• Nombre de cordes
• Présence ou absence de frettes
• etc.

Comment le bassiste construit-il sa « signature sonore » ?

La manière dont chaque bassiste règle les éléments mis à sa disposition sur la basse elle même, sur l’ampli, et parfois sur les pédales d’effets, apporte une première réponse à cette question portant sur la construction de son « son » de basse.

1 / Choix de l’équipement : Basse – Ampli – Effets

Une basse ne sonne pas d’une seule manière, puisque sur chaque instrument il y a de nombreuses possibilités de réglage.

De plus, vous l’avez remarqué, aucune basse ne sonne de la même façon. Chaque modèle a un timbre différent.

Le bassiste choisit donc sa basse en fonction de ces différences, et du contexte musical dans lequel il va évoluer.

Ajouter des pédales d’effets au binôme Basse/Ampli.

Crunch, Overdrive, Fuzz, Distorsion, ou Saturation : Le premier effet utilisé à la basse fut la distorsion naturelle des amplificateurs. 

Dans les années 1960, on fabriqua des pédales ayant pour but de générer cet effet, c’est ce que l’on appela : fuzzbox. 

Paul McCartney enregistra « Think For Yourself » en utilisant une pédale de fuzz à la basse pour la première fois.

Compresseur : Cet effet est particulièrement prisé par les « slappeurs », étant donnée la grande amplitude des dynamiques générée par cette technique.

Un compresseur permet d’éviter les pics de volume lors d’attaques trop puissantes en diminuant la dynamique du signal.

Lire l’article complet sur l’effet de compression

Chorus : Il permet d’épaissir le son en lui ajoutant le même signal retardé et légèrement modifié.

Il donne l’impression que deux basses jouent simultanément.

Delay :  Cet effet permet de répèter dans le temps le son d’origine en pouvant agir sur le nombre de répétitions et sur la vitesse de répétitions.

  Jaco Pastorius l’utilisa dans son solo Slang.

Pour le funk, on trouve couramment des bassistes utilisant une pédale wah-wah ou une pédale d’octaver.

Notez qu’ aujourd’hui encore, beaucoup de bassistes n’utilisent pas de pédales d’effets.

2 / Signature Sonore

Comprendre la différence entre le timbre et le son n’est pas évident, et prête souvent à confusion.

• Le Timbre : Définition du timbre :  la qualité particulière du son qui permet d’identifier la source sonore. Pour la basse électrique, différents éléments rentrent en ligne de compte pour la construction du timbre. Il ne faut pas oublier d’y ajouter l’importance de l’équipement lié à l’amplification et les effets. Le timbre dépend donc de l’addition de tous ces éléments.

• Le Son : Le « son » d’un bassiste, n’est pas aussi facile à définir.  Le son est lié à l’instrumentiste, au musicien, et non à l’instrument ou au dispositif instrumental. Tout est dans les mains ! La manière dont le bassiste joue de son instrument, modèle de manière radicale le son de l’instrument. Nous pouvons utiliser ici le terme de «signature sonore».

En résumé :

On commence par choisir les éléments que l’on souhaite mettre en relations (Basse/Ampli/Effets). 

Ces éléments sont choisis en fonction du style de musique pratiqué, mais également de ses envies, de ses attentes et souvent dans les premières années, de copier un bassiste modèle.

On ajoute quelque chose au timbre de son instrument.

Ce n’est pas le « son » de l’instrument qui est imposé au musicien, mais bien l’inverse.

On le crée, le modèle selon notre désir et ce que l’on veut exprimer.

L’importance de la main droite

Souvent négligée dans les premières années de pratique, la façon dont on utilise notre main droite à la basse est déterminante  pour ancrer sa propre signature sonore.  

Les remarques qui suivent sont encore plus flagrantes lorsque l’on enregistre une basse directement dans une carte son sans traitement.

• Les doigts attaquent près du chevalet : Son nasillard – Beaucoup d’attaque – Peu de sustain – Peu de basses fréquences.

• Les doigts attaquent au centre : Bonne équilibre pour le sustain – Basses fréquences bien équilibrées – Bonne équilibre également pour l’ attaque.

• Les doigts attaquent près du manche : Moins d’attaque – Moins de médium – Plus de basse – Plus difficile pour contrôler la dynamique des basses fréquences.

Il y a toute une palette sonore disponible à partir de ces trois positions.

En variant de quelques centimètres on peut obtenir un son très différent de celui obtenu avec la position précédente.

Trouvez les placements précis qui correspondent  au sons que vous aimez.

Autres techniques utilisées pour élargir la palette sonore de l’ instrument :

• Le palme mute : permet d’obtenir un son avec moins de sustain – plus court – plus sourd

• Le médiator : souple ou dure, prenez le temps de bien le choisir.  Variez l’angle d’attaque pour obtenir des sons différents.

• Le slap : technique de jeu qui permet d’obtenir un jeu très percussif. On utilise le pouce pour frapper les cordes et l’index pour tirer les cordes.

Signatures Sonores de quelques grands Bassistes …

Un exemple frappant !

 

Conclusion

 

 

 

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Le Bassiste Francis Rocco Prestia est né en 1951 en Californie et décédé en 2020.

Il est principalement connue pour son association de longue date avec le groupe :

Tower of Power – funk / R & B

Adolescent, il commence par jouer de la guitare électrique puis passe rapidement à la Basse, par manque de Bassiste dans son groupe.

Francis Rocco Prestia dit être très fier d’avoir eu l’occasion de pouvoir développer son style personnel dans un groupe comme Tower of Power.

Beaucoup de gars me disent: « Je connais toutes tes lignes de basse. » Je leur dis : « C’est bien, mais maintenant il faut apprendre tes propres lignes de basse ! » 

Influences

Francis Rocco Prestia fait partie de ces bassistes qui ont contibué à écrire l’histoire de la Basse.

Francis a été influencé par la musique de James Brown, de Sly & The Family Stone, Booker T. and the M.G.’s.

Les bassistes qui ont inspiré Francis sont : James Jamerson, Duck Dunn, Chuck Rainey, Jerry Jemmott, David Hood ou encore Willie Weeks. 

Il a également rencontré Larry Graham, dont l’approche percutante a eu un impact sur lui. 

A noter que de son côté Francis a inspiré un des plus grand bassiste de tous les temps : Jaco Pastorius.

« La réalité c’est que nous sommes ce que nous sommes. Si nous changeons notre façon de jouer, si nous changeons notre approche de la musique, cela ne nous ressemblera plus. »

Son jeu de Basse

Rocco Prestia utilise principalement deux ingrédients pour construire ses lignes de Basse :

Les ghost notes avec des nuances de notes plus ou moins étouffées et le jeu à base de doubles-croches.

Il délivre ainsi un son caractéristique qui rend son jeu inimitable.

Au fil du temps, Francis Prestia a commencé à ajouter des notes et des accents. 

Il s’est rendu compte qu’en produisant un jeu plus percutant et avec des notes staccato, son jeu semblait mieux s’arranger avec le jeu de Dave Garibaldi (Batterie).

Techniquement, la plupart du temps la main gauche utilise le couple index/majeur pour fretter le notes et les deux autres doigts servent à étouffer les cordes.

A propos de sa façon de jouer la Basse : «C’est juste la façon dont je joue. Je n’y ai jamais beaucoup réfléchi. Je n’avais pas réalisé que c’était quelque chose de spécial … les gens ont commencé à réagir. Ce n’était pas une pensée comme « J’essaye de faire ceci » ou « J’essaie de faire ça ». C’est juste ma façon de jouer. »

Jouer des lignes de Basse de Francis Rocco Prestia :

Soul With a Capital’S

South of the Boulevard

Evolution d’un Groove, d’une Rythmique

Rocco mettait l’accent sur l’importance du ressenti avant l’analyse technique : « Je joue en fonction de ce que je ressens, puis seulement après j’analyse la partie. »

Il recommandait de partir de l’ensemble et d’affiner progressivement, tout en restant attentif aux autres musiciens.

Écouter ce qui se passe autour de soi, ne pas gêner, et toujours privilégier le travail du groupe avant les libertés personnelles.

Enfin, il insistait sur la qualité et la rondeur du son : « Je veux un son gros, rond et profond, façon Motown ou Memphis. C’est essentiel, surtout dans un big band, que la basse perce le mix. »

Son Matériel

Durant les années 70 et 80, il a principalement utiliser le modèle Précision de chez Fender.

Il utilise également des modèles de la marque ESP montés avec des micros Seymour Duncan.

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Savoir quelles notes fonctionnent le mieux sur les différents accords, les différentes gammes

vous permet de naviguer facilement dans les progressions harmoniques de tout ce que vous jouez.

Les intervalles à la Basse sont directement liés aux trois accords les plus courants comme les accords majeurs, mineurs et dominants.

C’est pourquoi il est important de travailler le vocabulaire sur chaque accord

et de connaître exactement ce qui sonne bien et ce qui sonne moins bien.

Toutes les notes ne sont pas égales.

Certaines notes sonnent mieux dans un groove que dans un autre.

Passons en revue tous les intervalles simples :

(Un intervalle est dit simple tant qu’il est inclus dans une seule octave. Il est redoublé à partir de la neuvième.)

La Fondamentale

En tant que bassistes, les Fondamentales (ou Toniques pour une gamme) ont une immense importance.

Dans notre rôle on les utilise comme fondement de la structure harmonique.

Elles fournissent un fort sentiment de stabilité et de tonalité.

La fondamentale est comme un point d’ancrage pour toutes les progressions d’accords.

Jouer les fondamentales avec autorité et conviction.

La Seconde

Jouer la seconde dans un groove peut ajouter une couleur intrigante.

Elle possède son propre caractère et peut contribuer au groove en apportant un côté mélodique.

Ne pas négliger son potentiel.

La seconde peut être majeure ou mineure.

Exemples à partie de la note Do :

Tout ce qu’un Bassiste doit savoir sur l’intervalle de seconde

La Tierce

La tierce joue un rôle central dans la définition de l’accord.

C’est elle qui indique si l’accord, la gamme, est majeure ou mineure.

Sa présence ou son absence peut altérer considérablement le rendu sonore.

En tant que bassistes, comprendre l’impact de la tierce permet de
façonner le contexte harmonique et exprimer l’ambiance souhaitée.

La tierce peut être majeure ou mineure.

Exemples à partie de la note Do :

Tout ce qu’un Bassiste doit savoir sur l’intervalle de Tierce

La Quarte

La quarte est une note polyvalente qui peut être utilisée comme note de passage.

Son véritable pouvoir réside dans son interaction avec les accords dominants où il assume une qualité consonante particulière.

En incorporant la quarte, on ouvre l’harmonie. avec une approche contemporaine.

La quarte peut être juste, diminuée ou augmentée.

Exemples à partie de la note Do :

La Quinte

La quinte renforce la fondamentale, agissant comme un élément essentiel pour
établir l’identité de l’accord.

La quinte a tendance à résoudre naturellement, et ajoute un
sentiment de libération aux lignes de basse.

La combinaison : fondamentale / quinte permet d’obtenir un jeu orienté groove, qui rappelle l’incontournable
James Jamerson.

La quinte peut être juste, diminuée ou augmentée.

Exemples à partie de la note Do :

Tout ce qu’un Bassiste doit savoir sur l’intervalle de Quinte

La Sixte

La sixte est plutôt neutre, offrant un territoire mélodique pour
l’exploration.

Ajouter la sixte dans une ligne de basse peut introduire une
couche de musicalité supplémentaire.

Souvent, quand on joue la sixte, ça conduit
naturellement dans le monde des pentatoniques et du mode dorien.

La sixte peut être majeure ou mineure.

Exemples à partie de la note Do :

La Septième

La septième est un excellent choix pour les fills et les grooves.

Ici on interviens
sur le paramètre mélodique qui permet de créer des embellissements expressifs et mélodiques.

En utilisant avec goût la 7ème, nous pouvons améliorer à la fois la mélodie
et l’ harmonies.

La septième peut être majeure ou mineure.

Exemples à partie de la note Do :

Conclusion

Pour finir ce tour d’horizon sur les intervalles simples, il est important de noter que plus vite on entendra la couleur de chacun des ces intervalles à la Basse, plus vite on pourra créer des lignes de Basse et des fills pertinents.

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